埃弗顿足球俱乐部阵容: 我們需要什么樣的《茶館》

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前不久，孟京輝版《茶館》在北京上演引起不小的風波。在保利劇院開演不到20分鐘就不斷有觀眾退場，甚至有位觀眾站起來大喊：“你這是茶館嗎？你對得起老舍嗎？胡作非為！”臺上演員直接被觀眾罵傻了，在臺上發呆了幾分鐘，場面一度失控。后面的演出中，也不斷有觀眾的噓聲，演員和觀眾都非常尷尬。

其實，早在2018年烏鎮戲劇節首演時，孟京輝版《茶館》就收到了兩極化的反饋。作為典型的孟氏先鋒實驗戲劇，孟版《茶館》有著鮮明的孟氏印記：麥當勞點餐與裕泰茶館里茶壺、爛肉面場景的并置，秦二爺造工廠換成“秦時明月”登月計劃、率眾喊出的“Fight to the Firs”，還有電鋸、顏料、蹦迪等元素。這樣的戲劇探索，普通觀眾，哪怕是有過一定觀劇經驗的觀眾恐怕都不太能夠接受。但是，應該承認，孟氏對戲劇的探索，在專業領域里還是受到了相當的肯定。今年7月9日，孟版《茶館》在法國阿維尼翁戲劇節“IN”單元正式首演，是該單元73年的歷史上首次有中國大陸劇目入圍。

一方面普通觀眾不認可，一方面專業領域受肯定。這看起來似乎矛盾的評價，其實是有著內在邏輯聯系的。先鋒的意義不在于當下，而是為藝術探索更多的可能，建構出新的發展方向。如果沒有一代代大師的探索與引領，我們也許還停留在“照相機式”的審美階段?！笆笛欏倍忠菜得髡庵痔剿饔鋅贍艸曬?，更可能失敗。作為先鋒實驗的創作者，也無從預測無法把握未來的走向。

孟氏《茶館》的問題在于，在進行先鋒實驗的同時，也希望獲得商業票房的成功。北京演出放在保利劇院這樣大眾演出場所，未必不是這方面的考慮。固然孟氏戲劇已形成了自己的商業品牌，但是，我們不希望看到，孟氏戲劇以先鋒實驗為噱頭，進行過度的商業化炒作。藝術的魅力在于受眾與創作者之間的心靈觸碰，哪怕是看不懂的《茶館》，也該讓觀眾看出創作者探索的艱辛與誠意，而不是為先鋒而先鋒的花招噱頭。大洋